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/ Universal Art Multimedia Encyclopedia 9 / Enciclopédia Multimídia Da Arte Universal Vol. 9.img / ARTISTAS / 165.SKT < prev    next >
Text File  |  1998-01-06  |  2KB  |  50 lines
  1. GIACOMO BALLA 
  2. (Pintor) (1871-1958)
  3.  
  4. Balla foi um dos mais firmes representantes
  5. do [MOVIMENTO]movimento [FUTURISTA]futurista iniciado pelo poeta
  6. Marinetti em 1909. Em sua obra o [PINTOR]pintor
  7. italiano tentou endeusar os novos avanτos
  8. cientφficos e tΘcnicos por meio de
  9. representaτ⌡es totalmente desnaturalizadas,
  10. embora sem chegar a uma total [ABSTRA╟├O]abstraτπo.
  11. Mesmo assim, mostrou grande preocupaτπo
  12. com o dinamismo das formas, com a
  13. situaτπo da luz e a integraτπo do espectro
  14. cromßtico.
  15. A formaτπo acadΩmica de Balla restringiu-
  16. se a um curso noturno de desenho, de dois
  17. meses de duraτπo, na Academia Albertina
  18. de Turim, sua cidade natal. Em 1895 o
  19. [PINTOR]pintor mudou-se para Roma, onde
  20. apresentou regularmente suas primeiras
  21. obras em todas as [EXPOSI╟╒ES]exposiτ⌡es da Sociedade
  22. dos Amadores e Cultores das Belas-Artes.
  23. Cinco anos mais tarde, fez uma viagem a
  24. Paris, onde entrou em contato com a obra
  25. dos [IMPRESSIONISTAS]impressionistas e neo-impressionistas e
  26. participou de vßrias [EXPOSI╟╒ES]exposiτ⌡es. Na volta a
  27. Roma, conheceu Marinetti, Boccioni e
  28. Severini. Um ano mais tarde, juntava-se a
  29. eles para assinar o [MANIFESTO]Manifesto TΘcnico da
  30. [PINTURA]Pintura [FUTURISTA]Futurista. Preocupado, como seus
  31. companheiros, em encontrar uma maneira
  32. de visualizar as teorias do [MOVIMENTO]movimento,
  33. apresentou em 1912 seu primeiro quadro
  34. [FUTURISTA]futurista intitulado Cπo na Coleira ou Cπo
  35. Atrelado.
  36. Dissolvido o [MOVIMENTO]movimento, Balla retornou αs
  37. suas [PINTURAS]pinturas realistas e se voltou para a
  38. [ESCULTURA]escultura e a cenografia.
  39. Embora em princφpio Balla continuasse
  40. influenciado pelos divisionistas, nπo
  41. demorou a encontrar uma maneira de se
  42. ajustar α nova linguagem do [MOVIMENTO]movimento a
  43. que pertencia.
  44. Um recurso dos mais originais que ele usou
  45. para representar o dinamismo foi a
  46. simultaneidade, ou desintegraτπo das
  47. formas, numa repetiτπo quase infinita, que
  48. permitia ao observador captar de uma s≤
  49. vez todas as seqⁿΩncias do [MOVIMENTO]movimento.
  50.